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var body_665937='夜谈电视剧《乡村爱情》的农民形象
文/鱼粥怅晚
近期，电视连续剧《乡村爱情2》（以下简称《乡2》），不仅高踞收视率的榜首，而且已经成为人们茶余饭后闲聊的热门话题。大家对这部作品褒奖有加，对剧中主要演员的出色表演更是不吝溢美之辞。
我以为《乡2》的成功之处有三点：
第一，全剧始终紧扣“爱情”这一主题。
谢永强与赵小蒙爱的含蓄，刘一水与谢晓梅爱的新潮，谢大脚与长贵爱得辛苦，大国与香秀爱得可怜，玉田和王天来对陈雁南爱得离奇，更有王大拿和王木生父子对谢大脚和小蒙的单相思所引发的喜剧做点缀，将一部乡村爱情剧演绎得色彩纷呈，笑料迭出，令人忍俊不住。故事虽然取材乡村，但是剧作者并没有过多的描写农耕收获等乡村生活，而是把握住招商引资这条主线，即体现了现代农村的发展活力又为这部喜剧拓宽了表演层面。
第二，戏剧的生活化。
剧中人物的表演、语言都很生活化，农民朴实的语言中又蕴含着丰富的现代信息，尽管作者没有刻意描写现代 农村的生活，却能让人十分容易的看出故事发生的时代背景。剧作者对《乡2》中的人物形象刻画较之《乡1》更加丰满；演员的表演也十分细腻入微，长贵、大脚、广坤、刘能、刘大脑袋、玉田、王天来等主要演员的表演非常见功夫。据介绍，这部剧作的很多情节都是演员的即兴表演，比如刘能和谢广坤、王大拿和王木生、谢大脚和长贵的对手戏都有即兴表演，许多台词是脱口秀，看上去多了生活化的精彩少了表演的痕迹，这是《乡2》的一大看点，同时也是创新我们国家电视剧表演艺术的一个好的起点。
第三，故事的真实感。
我对有些媒体认为该剧丑化农村人的观点持反对意见。虽然剧中的一些主要人物都有不足和生理缺陷，比如刘能口吃，赵四残疾，广坤秃顶，暴富了农民企业家的后代王木生也是大舌头等等，好像农村“没好人”了。其实不然，我觉得正是这些身体或生理有某些残疾人物的出现，才使人物的塑造更富立体感，剧作更可信。剧中有残疾或不足的人物却有不俗的某些亮点：广坤能言善辩、刘能屡败屡战、赵四笨拙中蕴含狡猾、木生倔强等等，由于上述人物作为农民骨子里与生俱来的共同特点——执著，将表面的弱点弱化，反而使某些残疾被反衬得有些可爱了，这又是赵（本山）氏喜剧效果得到加强的成功之笔。
反观同为反映农村故事的电视剧《清凌凌的水蓝莹莹的天》，剧中人物漂亮光鲜超现代，才让人觉得不真实不可信。谈到此处，让人联想到今年春晚受到批评的赵本山的《火炬手》，也是被冠以“丑化农民”的恶名。我不知道那些自以为了解农民的批评家是否真正的了解农民，是否知道现代的农民究竟该是何种形象？试想，如果一个来自辽北农村的老大爷与来自上海的体育明星刘翔一样体面，面对镜头一样的侃侃而谈，我们还有必要再提“三农”问题吗？毕竟期望中的农民不可替代现实中的农村人。
我们不该丑化农村人，更不该美化与目标相距太远的现实，不要忘记58年造神的惨痛教训。戏剧表演亦如此。赵本山是一位了解农村爱戴农民的艺术家，是有着高度责任感的艺术家，他的作品和塑造的人物在给观众带来欢笑的同时，还有着一种沉重，一种期待，那就是希望农民早日远离愚昧和无知，过上不被人欺凌和看不起的富裕生活。
查看原图 来源：http://news.xinhuanet.com/ent/2006-09/29/xin_51209032910257181907931.jpg
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