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var body_52482='将楼主半年前那篇文章翻了出来,以飨读者 :)
[聆听巴赫的那份圣洁]
一个不懂得古典音乐的人向我提起贝多芬或莫扎特，狂吹滥侃他们的音乐如何如何动听，如何如何悦耳。这时我多半是向他一笑，因为还有比贝多芬和莫扎特更伟大的人，他没有看见。
那就是巴赫。
巴赫，古典音乐的神。后人对他无法逾越，只有高山仰止。因为，他开创了一个最纯洁的时代，这个时代，属于巴赫。
巴赫音乐中的那份圣洁，不了解基督教的人是听不出的。巴赫是个宫廷乐师，但他不愿写那种在教堂中演奏的音乐。他毅然地走出了基督教的圈子，而他的乐曲中却依然带有那种宗教特有的神圣、纯洁。我的长笛老师总是在巴赫的曲子中放很多很多的气颤，很华丽，但是音色的粗糙使他的演奏变得更加拙劣。巴赫的本色，被泛滥的气颤音和粗糙的音色完完全全地掩盖了。我想，他不配演奏巴赫的曲子。
朗帕尔。一个真正的长笛家。他会在教堂中独自一人一遍又一遍地吹着巴赫。圣洁的音符在空荡的教堂中回荡，漾起凄清的回声。他就这样演奏着，不受任何干扰，直接与他心目中的神对话着……直到他吹到痴迷，吹到沉醉，吹到时光倒流……最后，他已泪流满面。
我只是个普通的长笛爱好者，我没有资格去接触真实的巴赫。于是，我学会了聆听，在静静的夜中聆听巴赫的那份纯洁。
Ｇ弦上的咏叹
小提琴有Ｇ、Ｄ、Ａ、Ｅ四根弦，这四根弦的名称，就是固定不变的四个音高的名称。小提琴的曲目浩如烟海，除了帕格尼尼在巴黎演奏的那首《梅瑟的祈祷》，还有哪首乐曲离得开这四根琴弦？那就是巴赫《Ｇ弦上的咏叹》。
安谧。这是我听这首乐曲的第一个印象。月光下，静静流淌的河流，微微摇摆的枝条，婉转动听的莺鸣……一切都在安静地睡着，似乎还发出几声朦胧的梦呓，睡容里渗着笑，渗着那份安稳。除了沙沙的树叶声，什么声音也没有，万籁俱静。尽管音乐就是一种声音，但它能把我们带到那个无声的世界，从声到形，从听觉到视觉，在巴赫的音乐中，这种奇异的转化只需片刻的时间。
甜美。这是这首乐曲给我的第二个印象。无论是丰收时渗着汗水的果香，还是伊甸园里禁果诱人的香味，都同样甜美。我不知道该用什么词汇来描述这种甜美，面对巴赫所有的语言都那样苍白无力。我只能说，《Ｇ弦上的咏叹》的旋律中，几乎集粹了世间所有的甜美：刚采摘的苹果的香气，混着泥土味道的水稻的清香，蜂蜜浓郁的纯粹的香……
尽管安谧，尽管甜美，《Ｇ弦上的咏叹》还是保存了巴赫最大的特点：质朴。每个音符都是干干净净的，不颤，不拖泥带水，像悬浮在半空中。就像阳光一样：尽管它没有任何颜色，是透明的，但是从它身体里又可以分解出绚烂的色彩。就像不带丝毫杂质的清水，无色无味，通体透明，然而当一缕阳光通过水面时，从水中可以折射出美丽的七种颜色。没有丝毫的华丽，丝毫的修饰，像洗净铅华的美人，不化妆，不涂脂抹粉，然而谁能够说她不美？
这，就是只属于巴赫的天籁之音。
巴赫永远是古典音乐一座不可逾越的神。然而知道他的人少之又少，因为贝多芬、莫扎特的音乐，比巴赫的音乐“好听”的多。在有些人看来，巴赫的乐曲是一堆杂乱无章的音符，“有什么好听？”因此，巴赫注定孤独。
随着巴赫的逝去，亨德尔的长辞，维瓦尔第的入仕，整个巴洛克时代一去不返了。接下来的是浪漫主义时期了——海顿、莫扎特、贝多芬悉数登场，巴赫那圣洁的旋律、质朴的音符已永远消失。我们，也只能从音乐中缅怀巴赫，缅怀逝去的一个时代——巴洛克。
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