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var title_140431='Re:（连载）80年代粤语流行歌漫谈';
var body_140431='（十五）“最紧要好玩”
在华语歌坛中，流行歌曲的走向基本上以情歌为主，至于励志歌以及一些对社会现状进行揭露批判的所谓“政治”题材歌曲也有不少作品；但真正起到娱乐大众，让大家听到后就不由自主地发出会心微笑的“好玩”歌曲，在属于国语普通话的作品中比较少见，反而在一些地方语言歌曲中就经常出现，可能这与方言歌曲可以走较为轻松嘻皮的路线，而且相对来说始终贴近老百姓日常生活的原因有关吧！
七十年代中，许冠杰能在香港这个深受欧美流行风气影响的前英国殖民地以粤语歌曲崛起，就是因为他的歌曲走草根路线为主，深受广大中低层市民欢迎。但进入八十年代中期，虽然阿SAM的每张唱片依然坚持一到三首“好玩”歌曲，而且也有不少能为普罗大众接受并传唱，但已无初开始那种横扫粤语地区大街小巷、人人能哼出一两段的气势了。有人认为这与SAM个人的江郎才尽有关，但本人却不认同，而认为应该与进入八十年代中期后乐迷的层次已有基本的打工仔打工妹，拓展到以学生、白领阶层为主，他们对流行歌曲的品味，当然不能停留在《打雀英雄传》、《有酒今朝醉》的那个阶段，亦因为如此，才能出现谭、梅、张这些天皇级流行巨星。换句话说就是歌曲不红，不等于歌曲不好。
尽管如此，“好玩”歌曲依然有着其独特的生命力，在八十年代这个香港粤语流行歌曲的巅峰期，差不多每年都有一两首受欢迎的“好玩”歌曲出现，而且与香港的电影、电视中的“无厘头”搞笑作品一起，传遍海内外之余，还成为粤式流行文化的代表。
在这当中，除了在前文提到的林敏聪之外，其他大师级填词人黄霑、林振强，以及潘伟源、林夕等中生代词人，甚至电影人黄百鸣等，都有不少优秀的“好玩”作品。当然，最多优秀作品的还是要数林振强，如他接黎彼得的班，为阿SAM写的《最紧要好玩》、《心思思》，为林子祥写的《爱到发烧》、《吖呜婆》、《红日我爱你》，还有如叶德娴的《我要》、林姗姗的《连锁反应》等等，都大受欢迎。而把林振强作品与之前提到的林敏聪相比较，在文字运用以及整首歌曲的意思表达方面，林振强的作品都显得较为整体、自然、有条理；而林敏聪的一些作品则显得堆砌痕迹较浓，文理不通之处也有不少。
而本人之所以否认阿SAM许冠杰进入八十年代中期后在“好玩”歌曲创作中江郎才尽的原因，是因为他有一首由他本人作曲填词的《日本娃娃》！
由于歌词太长，在这里就不尽录了。在这首歌中，虽然讲述的是一段颇为无聊的男主角街头惊艳、大胆上前“沟女”的故事，但歌曲中却充满该年代包含多方面的流行生活元素，而且讽刺了在八十年代中流行于香港的“哈日”文化：不但日语连篇，中森明菜、近滕真彦、东急、原宿、丰田汽车等来自日本的艺人、地点、物品等名称都进入歌词，还有当时的流行歌曲《Careless Whisper》、《忍着泪说Goodbye》、《Monica》等，甚至与政治有少少擦边的“1997”，都被作者巧妙地添至。
而放眼看整首歌曲，内容虽然低俗，却意思连贯；歌词虽然造作，却毫不突兀；而且整篇歌词水准，远比七十年代末八十年代初与黎彼得合作时期的SAM许作品优秀得多。所以说，阿SAM进入八十年代中，依然还是有点水平的。
事实上，阿SAM虽然因拍电影《卫斯理》在尼泊尔得到高山症被逼休养一段时间，但在回巢宝丽金，特别是正式加入宝系唱片公司新艺宝之后，数张唱片中都有一些刻意贴近当时社会生活的流行创作，如关于乐队潮流的《潮流兴夹Band》、关于同性恋的《封佢做偶像》、关于拍马屁上位的《擦鞋仔》、讲述移民题材的《我系太空人》等等，都受到社会各阶层的注重，当中的《封佢做偶像》，由于内容描述实在大胆，更受到香港政府的禁播。
不过，无论什么样的作品都好，SAM许都只希望他的作品能让大家感受到正如他的歌曲中所说：“其实，开心好简单，最紧要好玩！”
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